中國作家協會主管

四川是鄉土文學創作重鎮。上世紀80年代，簡陽農民作家周克芹寫出的《許茂和他的女兒們》，開啟了新鄉土文學的先河，在全國產生廣泛深刻的影響，并于1982年獲得了首屆茅盾文學獎。如今，由周克芹開創的四川鄉土文學脈絡河流仍在延續。

近日，中共四川省委宣傳部精神文明建設“五個一工程”評選工作辦公室經嚴格評審，公布了四川省第十六屆精神文明建設“五個一工程”作品名單。在入選的43部作品名單上，其中圖書類，來自四川作家李明春的長篇小說《川鄉傳》榜上有名，備受矚目?！洞ㄠl傳》是一部以中國當下農村社會為題材的鄉土文學卓越作品，于2021年11月由四川文藝出版社正式出版，曾入選中宣部2021年主題出版重點出版物、中國作家協會重點扶持作品、2021年度四川省重大文藝項目扶持和精品獎勵作品，被認為是反映中國鄉村振興和全面建成小康社會進程的標桿之作，近年來鄉村題材小說寫作中一部厚實力作。這次獲得四川省“五個一工程”獎，讓人再次看到四川鄉土文學的強勁實力。

各語種外文版權已售出 向世界講述中國鄉村故事

在《川鄉傳》中，作者李明春以在川東基層鄉村生活四十多年的命運為主線，以及曾氏家族的命運輾轉，折射中國改革四十年的鄉村巨變，展示了波瀾壯闊的農村改革變遷畫卷，揭示了農民曾經困惑、矛盾、掙扎、奮斗的精神史和奮斗史，是一部有思考、有溫度、接地氣、有特色的現實主義長篇小說。據四川文藝出版社介紹，目前該作品已售出包括英文、阿拉伯文、意大利文、俄羅斯文等7個語種的外文版權，外方出版社均為有幾十年歷史的當地老牌實力出版社。通過各語種版本的《川鄉傳》的落地出版，將把中國鄉村故事帶給世界各地的讀者。

《川鄉傳》得到國內諸多重要文學評論家的高度關注和評價。2022年5月19日，在由中國作協創研部參與主辦的“李明春《川鄉傳》作品研討會”上，在四川文藝出版社總編輯張慶寧的主持下，包括《人民文學》主編施戰軍、中國作協創研部主任何向陽、中國作協創聯部主任彭學明、《文藝報》總編輯梁鴻鷹和孟繁華、白燁、賀紹俊、胡平、孔令燕等來自全國的多位實力派文學批評家，以及本地學者、出版人等共幾十人，通過線上+線下結合的方式，對這本書進行深度研討。

在研討會上，施戰軍感慨：“李明春把自己半生的積累都放進來了，包括生活積累、文學積累。作品結實，氣足，處處硬核，處處痛點，處處火花，處處出彩?！迸韺W明說，《川鄉傳》不是李明春一個人的四川鄉土傳，而是整個中國的鄉土傳，是文學的四川，文學的鄉土，文學的中國。李明春為中國文學提供了獨特的鄉村樣本，為中國鄉村提供了獨特的文學樣本。

“川鄉生活清明上河圖” 帶人們做時間的紙面旅行

李明春長期在基層工作，有過豐富的農村工作、生活經驗，積累了豐富的感受、敏銳的觀察和深刻的思考。他將自己的這些體驗和思考，用真實、生動的故事，在《川鄉傳》中給予細致而精彩的文學描述。他不急不躁地書寫鄉村的日常生活，在角色塑造和語言風格上表現卓著，有很高的文學性。比如在第一章的開場是舉辦喪禮，鄉土鄉情鄉人描寫得很有味道很真實。此外還有很多可知可感的真實的生活細節，可以說是一部“川鄉生活的清明上河圖”。在評論家何向陽看來，《川鄉傳》首先是一部“時代之書”或者“時間之書”，“它把我們的目光牽引到了40多年前的轉折時代。在這部書里面有很多當時的詞匯，比如說生產隊、糧票，這些關于老百姓的帶著鄉土氣息的一些詞匯，讓我們又回到40多年前的那個時代，讓我們做了一場時間的紙面旅行。這部書是一個提醒，提醒改革開放來之不易?！?/p>

在作品后記中，李明春透露自己曾數次動筆，數次放下，最終還是將20多年農村生活凝成的濃厚情結寫進這部書中，體現了一位有深厚鄉村經驗的作家的歷史責任和歷史擔當。

對話

寫作要與時俱進不能成為“空中文學家”

李明春是四川渠縣人，2011年開始小說創作，出版長篇小說《風雨紫竹溝》《山盟》、小說集《大哥二哥》《老屋》等，曾獲第九屆四川文學獎、第十屆《中國作家》鄂爾多斯文學獎。

5月7日，華西都市報、封面新聞記者專訪到李春明，聽他講述自己的文學創作之路。

創作是農村基層的本色書寫

記者：在您的文學之路上，都吸收了哪些對您影響較大的文學營養？有哪些作品深深影響過您？

李明春：作為一名50后老人，從工作崗位上退下來后，我開始撰寫回憶錄，然后不經意誤入文學創作之路。此前我從未有過文學創作實踐。創作之初，文學準備很不夠，作品閱讀少，文學理論蒼白。只因青少年時期正是讀書的時候，無書可讀。后來有書讀了又沒有時間閱讀工作以外的文學書籍。當時書店能買到的文學作品只有兩種，魯迅的小說和偉人的詩詞，我反復閱讀，深受影響。步入文學創作之后，我笨鳥先飛，惡補文學基礎知識，每年閱讀原著和文論上百本，十來年堅持多讀多寫，而今出了4部長篇、4部小說集，在20多家省級以上文學期刊發表30多件作品，獲第九屆四川文學獎、第十屆《中國作家》雙年度期刊獎，有兩部長篇被翻譯成外文出版，總算是入了門。

記者：文學評論家在研討會上說您是“對農村特別熟悉的作家”，這背后有怎樣的故事？

李明春：說我特別熟悉農村，是因為我長期在農村基層工作，履歷繁雜，歷任生產隊監收員、夜校教員、生產隊副隊長、隊長等。農村基層許多事我不僅是親身經歷、參與，還是決策者，我的創作基本上是本色書寫。

鄉土文學創作的短板在缺乏創新

記者：您文學創作的題材多集中于鄉土文學，基本上以鄉村和小鎮為空間，鄉土氣息和生活氣息特別濃厚。這次《川鄉傳》獲四川省第十六屆精神文明建設“五個一工程”獎,請您分享鄉土文學創作實踐的經驗心得。

李明春：我之前一直生活工作在農村，文學創作題材自然多集中于鄉土文學。以我的創作實踐看來，鄉土文學創作的短板在缺乏創新。當年啟蒙文學的開創者們留下了一大批鄉土文學經典作品，為我們樹立了榜樣。與之相比，今天的農村變了，再不是土墻、草房、羊腸小道，農民變了，“閏土”也上大學了，隨著城市化進程，農耕文明消解，新媒體出現，帶給作者的困惑遠比讀者更多。書寫者需要執著，需要熱情，更需要學習，需要思考。

記者：在四川這片土地上，有著深厚的鄉土文學創作土壤和脈絡。比如周克芹的作品深受喜愛。當下該如何書寫農村生活，寫出新章，您有怎樣的看法和體會？

李明春：從李劼人、沙丁、艾蕪到周克芹，留下了有濃郁四川特色的鄉土文學經典作品，是后來者當珍惜和傳承的文學財富。鄉土文學走到今天，面臨前無所有的挑戰。尤其是怎樣書寫新時代農村題材的文學作品，對每一位作家都是一場考驗。在我看來，寫出具有時代風貌的作品，要與時俱進，切記不能脫離生活、脫離讀者，“上不沾天，下不著地，成為一個空中文學家”。