中國作家協會主管

ZUO JIA YIN XIANG

01認識詩人迪翁·布蘭德

布蘭德一直是一位一絲不茍但充滿活力的風格大師，對她來說，形式的動機是希望“用另一只手……把握歷史的脈搏”——用一種藝術來取代對時間和地點的正統理解“被蹂躪的世界的整個完美語言?！?這種雄心壯志逐漸將她從早期作品中更神秘、更魔幻的模式中拉出來，轉向尖銳、自我導向的詩歌，這些詩歌既植根于日常生活的細節，也植根于政治哲學的抽象。

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認識詩人迪翁·布蘭德

布蘭德一直是一位一絲不茍但充滿活力的風格大師，對她來說，形式的動機是希望“用另一只手……把握歷史的脈搏”——用一種藝術來取代對時間和地點的正統理解“被蹂躪的世界的整個完美語言?！?這種雄心壯志逐漸將她從早期作品中更神秘、更魔幻的模式中拉出來，轉向尖銳、自我導向的詩歌，這些詩歌既植根于日常生活的細節，也植根于政治哲學的抽象。

來源： 深港書評|阿納希德·納希希安　　

02谷川俊太郎：語言的匠人

從明治時期到今日的令和時代，若要說日本現代詩人中誰在國外出版詩集（外文版）最多，誰最受歡迎、最為知名，要非谷川俊太郎莫屬。1882年，《新體詩抄》開創了日本現代詩的先河，至今已縱橫沉浮、停歇、再出發140年，這期間出現過一些劃時代性的詩人。但如果找出幾位在時間、讀者、翻譯三方面的佼佼者，毋庸置疑，谷川俊太郎是在外語中接受度最高的日本現代詩人。

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谷川俊太郎：語言的匠人

從明治時期到今日的令和時代，若要說日本現代詩人中誰在國外出版詩集（外文版）最多，誰最受歡迎、最為知名，要非谷川俊太郎莫屬。1882年，《新體詩抄》開創了日本現代詩的先河，至今已縱橫沉浮、停歇、再出發140年，這期間出現過一些劃時代性的詩人。但如果找出幾位在時間、讀者、翻譯三方面的佼佼者，毋庸置疑，谷川俊太郎是在外語中接受度最高的日本現代詩人。

來源：文藝報|田原　　

03作為劇作家的桑塔格

相對而言，桑塔格的小說和評論受到了評論界廣泛的關注與研究，但其創作的戲劇作品卻少有人問津，尚未引起足夠的重視。因此，筆者旨在對她的戲劇思想和戲劇實踐予以梳理，以展現一個更加立體、多面的桑塔格，一個作為劇作家的桑塔格。

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作為劇作家的桑塔格

相對而言，桑塔格的小說和評論受到了評論界廣泛的關注與研究，但其創作的戲劇作品卻少有人問津，尚未引起足夠的重視。因此，筆者旨在對她的戲劇思想和戲劇實踐予以梳理，以展現一個更加立體、多面的桑塔格，一個作為劇作家的桑塔格。

來源：文藝報|王凱

04莫里哀為何不火了?　

“莫里哀，這位人類最偉大者，堪稱勇敢者的頭領，他讓所有無知做作、高傲自負、硬充才子的腐儒無地自容，他用諷刺取得的進步勝過多次革命的成果。在其職業還很卑賤的時代，為了在宮廷打開缺口和推翻偽科學的偏見，這位喜劇家做了些什么呢？對他鄙視的東西說出他的鄙視，這就是全部——抱歉，這就是莫里哀?！?

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莫里哀為何不火了?

“莫里哀，這位人類最偉大者，堪稱勇敢者的頭領，他讓所有無知做作、高傲自負、硬充才子的腐儒無地自容，他用諷刺取得的進步勝過多次革命的成果。在其職業還很卑賤的時代，為了在宮廷打開缺口和推翻偽科學的偏見，這位喜劇家做了些什么呢？對他鄙視的東西說出他的鄙視，這就是全部——抱歉，這就是莫里哀?！?

來源：北京晚報|黃逸